YCC拉鏈欣賞優(yōu)衣庫與隱秘的角落的碰撞
【YCC拉鏈行業(yè)新聞】
看到第六集，已經(jīng)撞衫三件了
隱秘的角落》觀劇過程中，橘且偷生不時(shí)發(fā)現(xiàn)自己在優(yōu)衣庫購買過的衣服呈現(xiàn)在劇中，而且還都是朱朝陽媽媽、張東升老婆這樣的角色，讓她不得不吐槽自己的中年人審美。
不只是橘且偷生，社交平臺(tái)中關(guān)于《隱秘的角落》同款服裝“曬單”隨處可見，YCC拉鏈甚至成為了營(yíng)銷號(hào)關(guān)注的話題，除了調(diào)侃之外，也有年代不符的一些吐槽。
人靠衣裝”服裝造型對(duì)角色塑造有著最直接的影響，好的服裝造型能夠凸顯人物性格，乃至成為后期營(yíng)銷的話題點(diǎn)。
但某種水平上，服裝造型在現(xiàn)代劇制作中常常是較為邊緣的部門，圈內(nèi)對(duì)服裝的重視水平?jīng)]有跟上其自身對(duì)角色塑造的重要水平。甚至連三流演員都能發(fā)難服裝造型師，要求穿大牌。還有某些演員吹噓私服穿進(jìn)劇組，將服裝組的功勞為明星人設(shè)添磚。
而另一方面，觀眾的審美眼光正在發(fā)生變化，細(xì)節(jié)和真實(shí)感是當(dāng)下劇集中最常討論的點(diǎn)，服裝自然也被頻頻提起。
一邊是挑剔的觀眾，一邊是變化中的影視產(chǎn)業(yè)，娛樂資本論的矩陣號(hào)河豚影視檔案采訪到兩岸三地不同地區(qū)、不同類型的服裝造型師，揭開現(xiàn)代劇服裝造型行業(yè)是如何運(yùn)作的
劇本是做服裝造型的起點(diǎn)，臺(tái)灣服裝造型師暖暖對(duì)娛樂資本論說，會(huì)加入主創(chuàng)們討論劇本的過程，理解這是一個(gè)什么樣的故事。
基于故事基調(diào)，服裝造型師和導(dǎo)演、制片等主創(chuàng)們最先定下的服裝的整體風(fēng)格。
如果是偶像劇，那么時(shí)尚、好看是第一位的生活劇則更加強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，要貼近大眾。而懸疑、探案劇，大部分都靠偏冷和偏暗的色調(diào)來烘托氣氛。這些罕見的現(xiàn)代劇類別一般都會(huì)有對(duì)應(yīng)的服裝風(fēng)格。
如果有例外，那么一定是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的特殊要求。隱秘的角落》雖然是懸疑劇，但劇中張東升最常穿白色襯衫、普普有明黃色背心和外套，其他角色的服裝也都是以亮色為主，這就是主創(chuàng)們要的陽光”
大方向確定之后，開始為每個(gè)人物設(shè)計(jì)服裝造型，一個(gè)角色給觀眾留下的印象是否強(qiáng)烈，其實(shí)是要靠包裝來塑造的暖暖說。
而服裝又是包裝的重要組成局部。主要角色的服裝造型會(huì)分為兩個(gè)工作重點(diǎn)，第一是要用服裝凸顯人物性格、經(jīng)歷，第二則是要用服裝將主要角色區(qū)分開來。
所以我要和導(dǎo)演比較深入的討論劇本和人物小傳，解人物的前情、心理變化等等，內(nèi)地服裝造型師葉亮對(duì)娛樂資本論的矩陣號(hào)河豚影視檔案說：得到細(xì)節(jié)越多，服裝才干更好地為角色塑造服務(wù)。
其中衣服的剪裁、面料、顏色，都是可以大作文章的地方。
比如塑造一個(gè)雷厲風(fēng)行的女主角，以《怪你過分美麗》中鐵血經(jīng)紀(jì)人莫向晚為例，這就需要用硬質(zhì)的面料、利落的剪裁來凸顯性格，所以莫向晚最常穿的就是西裝外套。想象一下，如果不穿西裝穿雪紡、棉麻，不是氣場(chǎng)就軟下來了
近些年給大眾留下深刻印象的角色，其實(shí)都有著明顯的服裝風(fēng)格，比如戴頭巾穿夸張服飾的道明寺、一身西裝精英范的安迪、前期大紅大綠的羅子君等等，都是服裝塑造人物的典型。
不過一部劇不可能只有主角，服裝造型需要首先在外表上將人物區(qū)分開來，同樣是剪裁、面料、顏色等。前半生》中的羅子君和唐晶，兩個(gè)人物服裝一直都是不同色調(diào)和材質(zhì)，唐晶是黑白冷色調(diào)，材質(zhì)偏硬，羅子君前期是大紅大綠，后期是莫蘭迪色調(diào)，但都偏軟，恰好是一冷一暖、一硬一軟的對(duì)立。
但如果大家都在職場(chǎng)，需要穿西裝，那么就要在其他地方做區(qū)隔， YKK拉鏈比如領(lǐng)子的形狀，衣服的材質(zhì)。怪你過分美麗》中，經(jīng)紀(jì)人莫向晚和制片人張萌都是職場(chǎng)女性，莫向晚的西裝更加時(shí)尚、夸張，還會(huì)選不常見的絲絨質(zhì)地，而張萌則是簡(jiǎn)單的灰色，如此做出區(qū)隔。
這里，根據(jù)劇本而來的前期準(zhǔn)備工作到節(jié)點(diǎn)，下一步是衣服和演員的適配，這就是服裝造型師們要修的第二門功課。
演員、導(dǎo)演意見多，BUG不怪造型師
選角是服裝造型師無法干涉的工作內(nèi)容，但偏偏選角的結(jié)果會(huì)極大影響造型。實(shí)際上演員先影響的不是造型，而是劇本。葉亮理順了一下邏輯關(guān)系。
多方面因素影響下，選中的演員有可能會(huì)劇本中的形象完全不相符，那么劇本首先要做出調(diào)整，然后就會(huì)波及到服裝造型。
特別是IP改編作品中，這樣的例子更為罕見。近些年最典型的就是歡樂頌》中的曲筱綃。原著中她一個(gè)長(zhǎng)發(fā)飄飄的高挑美女，但王子文身材嬌小，劇中最常見的造型就是高腰小短裙，顏色上多選用撞色，往古靈精怪的方向走。
對(duì)服裝造型師來說，單單是身形和風(fēng)格的問題并不難處理，枵歸宿造型工作室負(fù)責(zé)人告訴娛樂資本論的矩陣號(hào)河豚影視檔案：作為專業(yè)人員，自然希望服裝可以貼近劇本和真實(shí)生活的狀態(tài)。
但現(xiàn)實(shí)情況是專業(yè)的意見并不總是被導(dǎo)演或者制片采用。較為考究的電影和劇集，會(huì)更加在意服裝的寫實(shí)性，而一些偶像劇、網(wǎng)大之類的可能并不怎么在意。葉亮說。
所以觀眾會(huì)經(jīng)常在一些劇中，看到與現(xiàn)實(shí)情況不符的服裝造型。比方《夢(mèng)回》前期，李蘭迪飾演的女主角自稱“沒錢沒勢(shì)實(shí)習(xí)生”結(jié)果住大房子，穿名牌服飾。
這些“BUG呈現(xiàn)，很大原因是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自身希望劇集區(qū)別于現(xiàn)實(shí)生活，有一個(gè)更加戲劇化的出現(xiàn)。這些BUG不可能是服裝造型師疏忽造成的只可能是主創(chuàng)的意見，更有甚者，就是希望用BUG為劇集掀起討論度，制造營(yíng)銷點(diǎn)。葉亮表示。
于是許多劇中就會(huì)出現(xiàn)一些現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景不會(huì)穿的衣服，比方在家里也是一雙高跟鞋走來走去。
而在導(dǎo)演之外，演員也會(huì)給服裝造型師出難題，除了因?yàn)樯硇螣o法匹配修改服裝外，最令人頭疼的就是不要穿這么差的衣服，要穿xx大牌。
葉亮吐槽：這樣的演員真是不少，而且還不是一線的明星，反而是那些二三流的經(jīng)紀(jì)人和自己都來盯著服裝，一會(huì)這不行，一會(huì)那不行。
以這些演員的人氣往往沒有大牌服裝贊助或者代言，都需要?jiǎng)〖癁槠渲棉k。此時(shí)一般是由制片人出面溝通，因?yàn)闈M足明星的要求，意味著和控制預(yù)算之間會(huì)發(fā)生沖突。
私服、贊助不靠譜，要想省錢靠采購
演員私服進(jìn)組在近些年似乎成為了一種風(fēng)潮。
歡樂頌》播出時(shí)，社交平臺(tái)上鋪了大量關(guān)于劉濤私服的營(yíng)銷內(nèi)容，一方面從美妝服飾圈層為劇集增加熱度，另一方面也是為演員自身人設(shè)打造助力。
然而當(dāng)娛樂資本論的矩陣號(hào)河豚影視檔案（idhtysda就演員私服進(jìn)劇組問題向葉亮求證時(shí)，給了否定的回答：哪個(gè)演員有這么多合適的私服可以用呢？大多是劇組定制的至于為什么說是私服，可能就是一種宣傳手段。
因?yàn)閯〗M拍戲需要的服裝量是巨大的而且重要場(chǎng)次的服裝都會(huì)再備一兩套防止意外。演員私服進(jìn)劇組需要面臨管理、損耗等多重問題，給服裝造型帶來的麻煩更多。
但有一種情況是演員因?yàn)橛衅放坪霞s在身，品牌愿意免費(fèi)提供大量服裝給劇組。就像李現(xiàn)參演《親愛的熱愛的時(shí)，劇中最常穿的衣服就是PUMA 不過據(jù)娛樂資本論了解，PUMA 并沒有贊助劇集，只是贊助了李現(xiàn)一個(gè)角色。
這也可以看出服裝品牌對(duì)劇集贊助的謹(jǐn)慎態(tài)度。枵歸宿負(fù)責(zé)人說：服裝品牌贊助其實(shí)并不多，因?yàn)榉b不像快消一樣能露出logo比較考驗(yàn)品牌在播出期的營(yíng)銷和運(yùn)作。而且服裝作為道具的損耗是比較大。
另外品牌們還不得不考慮風(fēng)險(xiǎn)性，這件衣服穿在某個(gè)演員身上，只是氣質(zhì)不符還是小事，如果爆出了負(fù)面新聞，那對(duì)品牌來說就是花錢找不痛快了
所以藝人私服和品牌贊助都是比較小的比例，現(xiàn)代劇服裝來源大部分是推銷。某些時(shí)候，當(dāng)制片人搞不定對(duì)服裝有諸多要求的三流演員時(shí)，造型師們會(huì)選擇在淘寶采購，既滿足了演員的面子，又保證了預(yù)算不超出。
根據(jù)娛樂資本論的矩陣號(hào)河豚影視檔案采訪所得，內(nèi)地現(xiàn)代劇服裝利息一般占制作總成本的5-10%左右，臺(tái)灣會(huì)在2-3%左右。這樣算來，100萬里，有2-10萬會(huì)分給服裝，這就需要服裝造型師們精打細(xì)算。
韓國(guó)、香港的批發(fā)市場(chǎng)是常去的地方，這里的服裝自身有較多的流行時(shí)尚元素，價(jià)格上也會(huì)比較好控制。葉亮補(bǔ)充了一下，時(shí)尚買手也是常聯(lián)系的對(duì)象，因?yàn)樗掷镉性S多歐美市場(chǎng)的小眾品牌，穿起來更有質(zhì)感，也不容易撞衫。
如果要更加省錢的方法，優(yōu)衣庫、ZRRA H&M等快時(shí)尚品牌也是不錯(cuò)的選擇，款式類型十分齊全，而且質(zhì)感也不差。
當(dāng)然最重要的原因，這些品牌可以退換，又省下一筆錢。
但有一種情況和上述所說的都不同，那就是特殊職業(yè)的服裝，比如公檢法機(jī)關(guān)等等。如果有這些職業(yè)，那我就要和有關(guān)部門進(jìn)行報(bào)備，因?yàn)檫@些衣服買不來，工廠也不敢做。
甚至有些服裝造型團(tuán)隊(duì)為了貼合實(shí)際，會(huì)和這些職業(yè)的人士借用服裝。根據(jù)媒體報(bào)道，人民的名義》拍攝時(shí)，劇組就向無錫市人民檢察院借了40套制服。
從讀劇本、定風(fēng)格、改造型，再到最后的推銷、挑服裝、定妝，一部劇到這里就可以定妝等待開拍了
團(tuán)隊(duì)、關(guān)系和人情，服裝組難念的經(jīng)
影視工業(yè)化喊了很多年，或許現(xiàn)在情況有所好轉(zhuǎn)，但這股春風(fēng)還沒刮到服裝造型行業(yè)。
現(xiàn)代劇服裝造型還是靠關(guān)系接活的情況比較多，這就帶來了很多問題。枵歸宿負(fù)責(zé)人說，有些工作室養(yǎng)不了那么多人，每次接活都是臨時(shí)組建團(tuán)隊(duì)，可能招來的都是剛從美妝服裝技校畢業(yè)的小年輕。
先不談業(yè)務(wù)問題，僅僅是人員流動(dòng)就會(huì)給服裝造型帶來大麻煩，特別是開拍之后。因?yàn)榕膽虿皇前错樞騺淼乃詾榱私討颍b必需分門別類嚴(yán)格管理，以免劇播的時(shí)候出現(xiàn)憑空換褲子、換皮帶的情況。枵歸宿負(fù)責(zé)人說道。
但跟組是特別累的沒有信任度的新人加入之后有可能會(huì)出現(xiàn)受不了勞累而辭職的狀況。交接起來難度較大，現(xiàn)代劇會(huì)稍微上手快一些，如果是古裝劇，有可能新接手的人要熟悉一兩月。為了防止這個(gè)問題，枵歸宿目前團(tuán)隊(duì)成員雖然沒簽在工作室下，但也都合作多年，有基本的信任度和默契。
疫情期間，因?yàn)閯〗M拍攝項(xiàng)目的減少，許多服裝造型團(tuán)隊(duì)日子都不好過，而且因?yàn)榭筷P(guān)系接活，和制片人處好人情成為了另一門必修課。
有些時(shí)候，為了討好他服裝造型師會(huì)以極低的價(jià)格為劇組做造型。葉亮有些無奈：有些制片人就是知道這一點(diǎn)，故意說大家都是朋友，幫個(gè)忙，最后給一點(diǎn)點(diǎn)錢。但是沒辦法，以后要靠他吃飯。
而且工業(yè)化的春風(fēng)沒到省錢的浪潮先來了
除了刷臉換造型外，現(xiàn)在制片人相比較過去，對(duì)于道具等劇組物品的看管更加嚴(yán)格，以前拍攝完畢后服裝直接歸服裝組，可以進(jìn)行閑魚售賣增加收入，而現(xiàn)在需要清點(diǎn)上交。
雖然從另一個(gè)角度來說，這么做也可以理解成劇組規(guī)范化的必經(jīng)之路。但服裝造型師們心里都清楚，相比較置景、后期等環(huán)節(jié)，服裝造型這一影響人物塑造和故事可信度的關(guān)鍵部門，反而沒有那么多的話語權(quán)。
不只要靠關(guān)系接活，從資金上卡的嚴(yán)格，還要隨時(shí)被導(dǎo)演、制片、演員干預(yù)專業(yè)上的創(chuàng)作。相比較古裝劇對(duì)服裝的重視水平，現(xiàn)代劇服裝造型團(tuán)隊(duì)簡(jiǎn)直像是家里不受寵的孩子。
但是情況也正在發(fā)生變化，觀眾越來越挑剔了對(duì)現(xiàn)代劇不只會(huì)挑置景的毛病，也會(huì)吐槽服裝造型的好看和真實(shí)度。
現(xiàn)代劇服裝造型師和古裝劇一樣，有專業(yè)的匠心和創(chuàng)作的激情，雖然行業(yè)里至今沒有依靠此成名的團(tuán)隊(duì)，但從業(yè)者們依然在為塑造角色和故事而努力，枵歸宿負(fù)責(zé)人說：希望未來服裝造型作為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)之一，能夠被尊重，有更多專業(yè)上的話語權(quán)。
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